更严峻的是，上述一位买家告诉记者，批片存在过审周期，通常在周期之内就必须上映，否则按自动弃权处理。而几年前还存在的“引进不成功可退片”的机制，如今已经不复存在。

全国艺术电影放映联盟(下称“艺联”)自成立后在国内放映了多部海外艺术片，包括《海边的曼彻斯特》《三块广告牌》《第三度嫌疑人》等。虽有官方背景，但全国艺联国际选片人汪忆岚对记者透露，全国艺联也需要在电影局、中影进出口、华夏电影发行公司排队，时间不比民营公司短。

至此，一个批片进入中国涉及三个国内环节，即买方、引进方、发行方。引进方、发行方均为中影、华夏，买家若承担了部分工作，则为“协助推广”。

拿到上映许可并不算完。批片的性价比正在降低，这考验着买家们的资源广度、深度和谈判能力。

在整个批片中，分为美国批片和非美批片两种，非美市场随着《摔跤吧爸爸》《看不见的客人》《天才枪手》等影片大热逐渐成长为主流市场。两个市场的逐渐成熟下，片方也日益精明，分成模式处在不停变化中。

大约在五年前，美国批片的一套通用法则是，除了国内8.3%的税和基金，扣除票房中的院线所得、宣传营销、发行费用等，国内买家与片方针对利润进行分成。如买家提前支付片方100元的版权价格，200元以内不产生分成，后五五分账。

随着中国批片市场的快速发展，这个分成模式被多次修改。其中一种方式是中国买家的收入需要先支付给片方，当票房达到买家支付的成本后开始分成，分成比例可能为三七(中国买家占大头)、四六等。

如今，分成模式再次改变，多位买家对记者表示，如今的分成方式变为直接以票房为基础谈判，按照票房直接分成。这让投入了高额宣发费的买家，利润空间再次减少。而更精明的商家则选择将院线版权和新媒体版权分开售卖，这样买家便又少了一个回收渠道。

爱奇艺版权合作中心总经理宋佳对21世纪经济报道记者介绍，爱奇艺已在2016年和20世纪福斯达成独家版权合作，未来四年的出品影片，无论是否在内地上映，网络版权均属于爱奇艺。此外，爱奇艺和狮门影业形成独家合作。

除了接手已上映的电影网络版权，包括优爱腾在内的国内流媒体早已加入了买片大军，试图买到更多无法在院线上映的电影版权，以获得更多自主权，这样既可以跳过国内上映的窗口期;又可以为平台提供更好地内容筹码，为网络大电影等生态提供资源和经验。

风险和成本同时提高，一些老买家选择退出批片江湖。如《敢死队》买家创世星已没有购买批片的消息;《敢死队2》买家乐视影业逐渐淡出;《生化危机：终章》版权方狮鼠影业等则选择更低调行事……

“以前很好做，五五分账、付款方式都是有行规的，最近这三四年全改了。”黄国贤告诉记者。

按照目前的分账原则，买家的分成在扣除税、基金后，最高将不会超过剩余部分的25%。如今，更多的谈判在于从第几块钱开始分成、按什么分成比例的问题。几乎每位接受采访的买家都对记者确认，在批片行业里，目前并没有一套通用的分成法则，按照单片情况不同，都要分别谈判。而这其中的变量和不确定性，很难用文字概括，考验的是买家眼光、对市场的熟悉程度和谈判能力。

“批片就是纯赚钱的生意，只要价钱对都能做。它很怪，，和拍电影一样是没有逻辑的，好多时候都看感觉。”黄国贤表示。

大部分情况下，买家能接触的片子都是还在筹备的新片，只有剧本、大纲、制片人等基本信息。在这样的情况下，黄国贤表示，看剧本的能力是重要的。“要看它的画面大不大、制作费多少、能不能达到情感共鸣等。”